Внесу свой вклад в популяризацию музыки на Dirty:

slavka123: Самое смешное в этой картинке, это "Ре–бемоль"

Zverolov: самое грустное, что ваша шутка пройдет миму для 99% местных пользователей ;)

ZorgeZorge: раскроем секрет? Порядок бемолей — си ми ля ре соль до фа. Если назначаются на всю строку (нарисованы после ключа в начале строки), то независимо от количества, назначаются в таком порядке. То есть чтобы был ре–бемоль, нужно 4 бемоля (фа до соль ре) и никак не меньше, это тональность фа минор или ля–бемоль мажор. А если бемоль 1, то это обязательно си. Вроде понятно объяснил.

tutpusto: "Если назначаются на всю строку (нарисованы после ключа в начале строки), то независимо от количества, назначаются в таком порядке."
Нет. Это в тональностях квинтового круга они появляются в таком порядке. А если мы имеем дело с музыкой другого строя, это правило можно спустить в шредер.

Кстати, на картинке вообще проставлен до–бемоль.

lair: я все же сколнен считать, что это ре–бемоль. Для до он слишком высоко поставлен.

KoT_XydozhniKa: теперь сравните, где нарисован ключ на вашей картинке и на оригинальной.

lair: музыкальные граммар–наци детектед.

tutpusto: …и это я еще не начал размер считать.

lair: такты придумали трусы! Настоящий виртуоз не должен обращать внимание на искусственные преграды.

KoT_XydozhniKa:

Играет знаменитая рок–группа. Вокалист думает: "Я неимоверно крут
сегодня. Все телки меня хотят. Да! Я неимоверно крут!"
Соло–гитарист думает: "Я круче всех, щас как запилю, и все обалдеют! Вау, я просто
монстр!"
Ударник думает: "Я самый крутой, это точно! Все пацаны в зале
думают что я самый крутой, и хотят научиться стучать, как я!".
Бас–гитарист думает: "До–ми–соль, до–ми–соль, до–ми–соль.."

slavka123: эх, молодежь.

"До–фа! До–фа! Соль! До! Фа!"

И никак иначе.

lair: развели тут, до–ре–ми–до–ре–до…

rpbI3JIep: Использую в качестве максимально возможной оскорбительной формы сигнала когда возмущён поведением водителей на дороге.

lair: чтобы это был до–бемоль, знак должен опираться на третью строку нотного стана, а в оригинальной версии он висит в воздухе.

KoT_XydozhniKa: кому должен–то? вы на ключ посмотрели? если вы думаете, что это скрипичный ключ "нота соль первой октавы на второй линейке снизу", то вы глубоко ошибаетесь.

lair: хм, а вы правы. признаю

lair: ни разу не слышал музыку другого строя. И не видел. Не покажете что–нибудь?

tutpusto: речь идет о других ключах?

slavka123: и ключей я видел всего два. Басовый и скрипичный. И тоже не знал что есть какие–то другие. Есть?

tutpusto: есть. На этой картинке, кстати, ни тот, ни другой.

tutpusto: конечно)

tutpusto: народная музыка. Греческие лады. Атональная музыка. Додекафония. Продолжать?

lair: нет, там все же ре–бемоль, сверху подписано.

tutpusto: вот это и смешно, что подписано ре, а нарисовано до.

tutpusto: ой все напутал позор мне.
То есть чтобы был ре–бемоль, нужно 4 бемоля (си ми ля ре) …

tutpusto: опять–таки, для 99% пользователей знакомые понятия заканчиваются знаком вопроса.

ZorgeZorge: сейчас прилетит эскадрилья летчиков "янибуянепонял".

slavka123: Музыканты шутят

slavka123: если "ни буя", то это будет эскадрилья тральщиков.

tutpusto: лучше объясни мне последние три ноты.

slavka123: нижний не лежит на спине, а стоит раком и что–то там делает ртом у среднего.

tutpusto: ты где–то пропустил женский род.

slavka123: В данной позиции наличие женского рода не обязательно. :/

646angel: кажется, ты не туда пишешь.

slavka123: женский не рот.

tutpusto: по–моему, вы издеваетесь. В каком ряду какая нота???

Zverolov: с учётом камасутры на нотном стане знаки альтерации уже не столь критичны.

Zverolov: Ну спасибо, блин! Нагуглить было просто, найти где там ре–бемоль ещё проще, но вот сидеть пять минут и думать чтож тут смешного…

646angel: троллфейс.джпг

KoT_XydozhniKa: Да я уже и сам понял. :(

646angel: видимо, подразумевается что головки (это термин), которые находятся на этом уровне (все ноты, которые находятся на пересечении второй сверху линии), стонут ре–бемоль. Особенно смешно тут выглядит первая нота во второй строке — у нее головка белая, а значит стонет она в два раза дольше, чем остальные головки, в том числе и ее партнер.

Всегда Ваш, Капитан–Балалайкин.

lamo4ok: от того что ноты — сущ. женского рода, перепутал в итоге пол партнеров. В общем более длинно стонет партнер, у которого как раз белая головка.

Zverolov: как(ой/я) из?

ps. кто–нибудь пробовал воспроизвести всю эту тему?

shocker: Я "тональность" имел ввиду.

Zverolov: ааа!! не буду ли я капитаном КО разъяснив слушателям "Пионерской зорьки", что т.н. "ре–бемоль", что на письме отображается как Db или (применив фантазию) db, что (как все знают) является сокращением от Database, (чёрт, нет, это мне дневные спецификации мешают), что это (вспоминая классическую позу "69") символически отвернувшиеся друг от друга партнёры (db) после (вместо?) соития. масса смыслов, можно словить, не находите?

shocker: _{(строя из себя знатока)} их там всего два и оба одинаковы.

646angel: слова, сказанные при надетом монокле, приобретают дополнительный вес!

646angel: _{(поправляя монокль)}вы забыли про верхний регистр

KoT_XydozhniKa: Знаки бемоля на картинке встречаются только в начале нотного стана. Они действуют только для первой ноты.
1 ре–бемоль второй октавы
2 до–бемоль второй октавы половинный
3 ре–бемоль второй октавы
4 до–бемоль второй октавы
5 ми–бемоль второй октавы
Если я не прав, то тогда сдаюсь.

646angel: если после ключа перед размером, то для всего произведения, если не встречается бекар (который отменяет бемоль в этом случае). Для полутонового понижения отдельных нот, прямо перед ними ставится бемоль и действует только на эту ноту. как в вот здесь для ноты ля:

KoT_XydozhniKa: Хм. Это очень сильное колдунство. ОК, тогда последний вопрос: бемоль был нарисован на второй строчке. Это значит, что он действует для нот только на этой строчке или вообще для всех нот?

646angel: для всех ре, если перед ними нет иных знаков (бекаров, дубльбемолей и пр.)

в начале каждой строки объявляется набор бемолей. Это сделано для тех случаев, когда _внезапно_ тональность произведения изменяется, чтобы музыкант не забыл, чего он вообще играет.

646angel: отнюдь, _{(in the key Db)}, нюансы разные

Zverolov: а как вам триольки, а? чудно!

Zverolov: не самое. Ключ тоже неизвестный, а знак не соответствует названию.

Не знаю другого такого форума, где бы картинку с ебущимися нотами обсуждали с точки зрения нотной грамоты.
Горд причастностью.

benia: Реально ведь пиздятся чуваки — зачет. Мы в 85–м с пацанами в очереди к пивному на Академе такой же фураж производили (тогда я еще примерно знал, чем бемоль от диеза отличается).

И да: Вивальде — папса!

st_yourself: Да, были годы.
Нынче быт заел, уже не попиздишь о высоком.

tundra: пожарного, блин.

А я в 8 лет смог на аккордеоне сам подобрать "светит месяц". Было интересно.

Dizza: Ну и стоило это восьми лет жизни?

Dizza: А на балалайке? Я на балалайке умею. Выучил после собачьего сердца.

Благодаря dirty, впервые увидел клип Ace of Base.

nrdcp: круто, правда? быть незрячим — и бах, начать видеть. и сразу клипы! ;)

Напомнило

Старо :)

KEMBL: Размером нынче никого не удивить. О где, наш Изот! Вернись! Мы все простим!

Darcash: Изоту засылают доляну производители вайд–скрин мониторов а Котуко яблочник.

KEMBL: извините дебила, справа системы оф э даун?

teonoman: Это Nile. Американский death metal.

teonoman: однозначно нет. похоже на Amon Amarth, хоть и не они.

KEMBL: А слева это что? Ранетки какие–нибудь?

Bremaver: Ну да :) И справа тоже угадали, но я это дем не рисовал, я просто разместил :)

С Флойдами и Битлами засса… не стали меряться.

Zverolov: И зря. с Битлами результат не сильно отличался бы, особенно с ранними.

Morgren: Можно подумать, все произведения "классиков" являются шедеврами по сравнению с произведениями, к примеру, конца 20–го века, теми же Битлами. Это просто разные жанры, разные времена.
И меня раздражает, когда люди заявляют "классика — это прекрасно, а современная музыка — говно", при этом не слушая ничего кроме попсы.

Bremaver: Э, простите, а кто где это заявлял? Не надо додумывать.
К слову, что вы понимаете под попсой? Моцарт и Вивальди — это попса того времени.
Но меня бесят люди, которые не заглянув даже в ноты (если просто не слышат), говорят о том, чего не знают.
Если ты слушаешь Филипа Гласса, то это уже новая классика и нот там не так много, потому как минимализм. Но вопрос не в этом. Современная музыка не говно (хотя нет, Ace of Base — говно), но это как сравнивать ваш красивый и приличный холмик с Эверестом. И то, и другое нужно, но не обольщайся, Эверест и выше, и мощнее. Но каждый день на него залазить не очень хочется.
И почему ты думаешь всекие неучи вроде Баскова перескакивают в попсу? Потому что им хватает половины образования, необходимого для исполнения классикик, чтоб вопить свои песенки со сцены.
Почему классический музыкант должен много учиться, а рокер может быть самоучкой?
Так что не надо оскорбляться правде.

Morgren: Ненене, я не говорил, что вы это заявляли. Это я об определенном типаже людей сказал.
А к вам у меня следующее:
Во–первых, попсой того времени были не Моцарт и Вивальди, а кабацкие песенки и прочее народное творчество.
Во–вторых, не надо создавать такой аналогии, в которой академическая музыка — Эверест, а современная музыка — холмик. И то, и другое довольно–таки равноценны. Я бы скорее сказал, что в каждом стиле (академическая, рок, джаз, да в любом) есть свои горы (наиболее выдающиеся музыканты), и есть тысячи всяких мелких холмиков, которые могут скатиться в говно (Ace of Base), а могут и достичь успеха. Но при этом не надо утверждать, что академическая музыка круче только потому, что она является классикой.
И в–третьих, с чего вы решили, что рокеру не нужно учиться? Чтобы достичь успеха, им тоже приходилось много учиться, путь был не так уж легок.
А насчет самоучек — Вивальди, Гендель, Монсиньи — были самоучками от академической музыки. И они не единственные, их было не меньше, чем самоучек среди "рокеров" (в относительной величине, конечно же).

Bremaver: Чему учились Битлз, Роллинг Стоунз, Арктик Манкиз? Да, они очень много времени тратили на изучение инструмента, но это как с высшей математикой: арифметику еще можно самостоятельно догнать, а вот с высшей придется помучится.
Нет, совсем не согласен, что академическая музыка равноценна. Академическая ценна тем, что уже прошла испытание временем в первую очередь и тем, что создала основные гармонии, которые теперь настолько у всех впривычке, что легко используются рок–музыкантами как нечто данное.
Вопрос в том, что добавляет рок–музыка к этому набору. И здесь понимаешь, что не так много. Но это нормально.
А насчет ценности для человека, то тут меня всегда радовали причины возникновения нужного панка: в то время все бросились в суперусложнение, понадобился выход более энергичный — и тут вам и Рамонес, и Пистолз, и Клеш. Счастье, в общем.
Но идея в том, что надо четко понимать — скрипка более сложный инструмент, чем гитара. И большая часть признанной академической музыки тоже. Но это не делает рок–музыку хуже (менее крутой) академической, просто более простой (относительно, конечно) и более доступной.
А про кабацкие — ты иначе понимаешь попсу. Попса — это то, что легко воспринимается своим временем и большой аудиторией. Так вот, ЦА Моцарта — не простой люд. И именно поэтому для своей аудитории он — попса.

ну тогда музыку ещё можно оценивать, скажем, по продолжительности или по быстроте смены нот..

кстати, вспомнилось, что как–то на пьянке, посвящённой защите магистерской диссертации моего друга, я, в компании немолодых женщин–культурологов, в споре как–то горячо ассоциировал "Времена года" с Вивальди. после этого я довольно быстро потерял аудиторию и находился в неком пьяном недоумении. лишь на утро, в похмельном хао(у)се я вспомнил Чайковского…

shocker:
Времена года
Времена года

BearOff: "История музыки знает четыре знаменитых интерпретации темы времен года. Эти произведения так и называются — "Времена года". Это цикл концертов Вивальди, оратория Гайдна (1801), цикл фортепьянных пьес П. И. Чайковского (1876), балет А. К. Глазунова (1899)."

shocker: заголовок поста вас не настроил в ироничном ключе?

ZorgeZorge: а вот чота не заметил, мои извинения)

shocker: "Чорта" не заметил?

An overture of some of the most popular dubstep tunes ever, done in an orchestral medium by Nick Pittsinger:
http://soundcloud.com/halonova/dubstep–o…

1. Doctor P – Sweet Shop

2. Flux Pavilion – I Can’t Stop

3. Skrillex – Scary Monsters and Nice Sprites

Ну и то, что самый большой диапазон вокала у Сергея Пенкина

yand3x: А ещё у него один из самых немаленьких диаметров сечения, как говорят в народе.

Дэвид Хассельхофф? Музыкант? Никогда бы не подумал про него такое.

Ага им бы еще партитуры басистов для сравнения выдать.

Чьих произведений ты вспомнишь больше, %username% : Ace of base или Вивальди?

гениально.