Бурбаки и Озерки

Нередко можно услышать, что, мол, сейчас эпоха ремейков, режиссеры предпочитают не придумывать, а использовать сюжетные находки своих предшественников. Это довольно распространенное заблуждение. На самом деле не только ремейки, а откровенное копирование удачных работ своих коллег процветало в кинематографе с самого его зарождения. Возьмем, например, вот эту подборку —
Мельес (1900), Пол(1901), Ги (1903) Или эту оцените эту милую парочку (с Линдером!)

А еще часто говорят, что фильмы строятся исключительно на спецэффетах. Нужно ли упоминать, что подавляющее большинство работ кинопионеров были фильмами–фокусами, в котором зачастую и сюжета не было, а вся интрига строилась вокруг элементарного трюка с подменой или двойной экспозицией? Но проиллюстрировать этот тезис я хочу как раз не простым случаем, а во многом примечательным. Во–первых, это один из самых первых ( если не первый ) фильм великого Гриффита ( еще в качестве актера), во–вторых, спецэффекты хороши, так хороши, что московские афиши, по свидетельству Михайлова, рекламируя эту ленту, писали — "натуральный снимок высочайшей трудности, возбудивший сенсацию во всем мире" Судите сами


Ну и, наконец, переходим к видео самого поста. Это отрывок из итальянского фильма "Ад" 1911 года. Ад это место, где наказывают грешников, наказывают за грехи, которые они совершили. Здесь, на дерти меня вчера наказали (слили не меньше сотни с кармы, и теперь, когда она ниже 500, я могу писать реже прежнего) за грехи чужие. Да и грех ли это, грех иметь собственное мнение? Так вот, под одобрительное улюлюканье и крики "ату его! ату!" мы постепенно достигли тех кругов ада, куда Вергилий так и не отважился проводить Данте