Именно случайность успеха Нирваны заставила рекорд лейблы подписывать контракты с группами, на которые они при нормальных условиях даже и не взглянули и странная музыка заполонила МТВ. Вот, что поменяла Нирвана. Именно благодаря тому, что корни группы были в инди музыке, подобную музыку стали вытаскивать на телевидение. Этого не произошло ни с выходом Тен, ни с выходом Бэдмоторфингера. Не говоря уже о том, что принадлежность Саундгардена к гранжу — вопрос весьма спорный. Да и гранж как самоцель никто никогда из музыкантов перед собой не ставил.
А что до Перл Джем, то до выхода Невермайнда были уже популярны Soundgarden. Они были, в отличие от Нирваны, по–настоящему из Сиэтла. Но и они не поменяли ничего. А в случае с Нирваной фишка легла.
Смерть Кобейна, может, и прибавила что–то к достигнутой группой популярности, но никак не послужила её началом.
Nevermind — второй альбом Нирваны — в 1992 году, потеснил в чартах Billboard Майкла Джексона. Это cлучилось года за два до сметри Кобейна. Исключительно благодаря этому альбому альтернативную музыку повытаскивали из андеграунда и стали крутить на МТВ.
Интересный факт описывал в своей книге "Nirvana: The True Story" британский музыкальный журналист Эверетт Тру. Сам альбом ещё до официального выхода каким–то образом стал достоянием публики, и на вытуплении группы на фестивале в Рединге, люди пели новые, ещё не вышедшие песни вместе с группой. И это, какбэ, ещё до всяких интернетов.
Стремно им стало: плебс ропщет! Не раскачивайте лодку, ради бога! "Своё жульё пушистее!" "Молчать, гниды, а не то НАТО!"
Так долго взращивали, воспевали, холили и лелеяли крепостное право 2.0, что сейчас страшно им всем стало. За жопы, домишки, накопления.
Снова просят поднатужиться и потерпеть. Свои угнетатели ведь гораздо лучше иракской демократии. Ну давайте уже как–нибудь в рамках закона, а? Вот и президент опять под личный контроль же, а? Ну потерпите, граждане!
Все, что их спасает сейчас — это отсутсвие лидера у народа. Некому выступать в роли Мишико или Ющенка. Иначе смели бы всех, дрожащих упырей, к чорту.
Я всё понимаю, классика, новаторство, необходимость понимания откуда растут ноги и т.п., но было бы жутко интересно, какое развитие и применение получили все те достижения кинорежиссёров начала века в современном искусстве.
Меня, честное слово, начинает трясти, когда кто–то утверждает, что, вот раньше было искусство, раньше были прогрессивные мыслители и идеологи жанров, а теперь всё только ради денег делается. Отчего–то мне кажется, что, даже во времена ваших "тучных коров", прогресс и новаторство были заметнее только в силу того, что жанры были молоды да "рынок" не был перенасыщен информацией. Думается, что современных прогрессивных артистов можно и нужно отыскивать и в наши дни.
страниц